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SFORZAC2007SFORZAWORD'S 17 juli Trata de Los magos tambi�n se enamoran!
Cita Los magos tambi�n se enamoran! 11 mei Destino ParaisoUn viaje en un sentido tiene sentido sin un retorno sin estaciones ni confines solo horizontes pero no muy lejanos en este carrusel frenetico alma que se vuelve no se va lo sé por cierto amigo también yo me he venido para alcanzarte tuve mucho que correr y si me tiro y miro en torno mio vere que el mundo sigue tan feliz y tu no estas aqui x2 y dime porque en este carrusel un sitio no se ve en donde nos podamos todos todo lo que ya se ha dicho y todo lo que se dira y ahora sabes que yo que se se que tomo el tren que se va a paraiso ciudad les digo adios a todos subo al tren cuando sale ya no pienso que un viaje en un sentido tiene sentido sin un retorno sin estaciones ni confines solo horizontes pero no muy lejanos yo me sientare en mi sitio y tu mirandome a mi lado me diras vamos destino al paraiso un viaje en un sentido tiene sentido sin un retorno sin estaciones ni confines solo horizontes pero no muy lejanos yo me sentare en mi sitio y tu mirandome a mi lado me diras vamos destino al paraiso, yo que se se que tomo el tren que se va a paraiso ciudad yo me sentare en mi sitio y tu mirandome a mi lado me diras vamos destino al paraiso, un paraiso ciudad 31 maart las elecciones en mi Italia
Italia: la izquierda anticapitalista y las elecciones generalesFranco Turigliatto, Salvatore Cannavò [La caída del gobierno Prodi al no conseguir los apoyos necesarios para someterse a la enésima moción de confianza en su corto mandato legislativo, ha abierto el paso a las elecciones, tras la disolución de las Cámaras por el presidente de la República, que se celebrarán los días 13 y 14 de Abril. El escándalo de corrupción que salpicó al Ministro de Justicia, Clemente Mastella, provocó la salida del gobierno de su pequeña formación UDEUR (1,4% en las pasadas elecciones) y su marcha a la oposición de derechas, con la consecuente pérdida por parte de Prodi de los apoyos para pasar la moción de confianza en el Senado. Esta intriga palaciega pone fin a una experiencia, la del segundo gobierno Prodi, que ha mostrado una continuidad evidente con el berlusconismo en asuntos fundamentales como la prolongación de la misión militar en Afganistán – añadiendo una nueva en el Líbano- y la construcción de la base militar de Vicenza, la precarización de las relaciones laborales manteniendo la ley 30 o mostrándose incapaz para frenar la ofensiva neoconservadora vaticana contra los derechos reproductivos de las mujeres y los derechos civiles de las personas LGTB. Esta derrota, es también, la derrota de una izquierda de gobierno subalterna al social-liberalismo, recién constituida en Izquierda-Arcoiris, que con su política posibilista de reducción del daño ha sostenido al gobierno Prodi a capa y espada. En este artículo, firmado por Franco Turigliatto – senador de Sinistra Critica, expulsado de Rifondazione Comunista por su oposición parlamentaria a la guerra de Afganistán- y Salvatore Cannavò – diputado de Sinistra Critica-, hacen un llamamiento para constituir listas electorales 100% de izquierdas, anticapitalistas, alternativas y de oposición tanto al previsible retorno al poder de la derecha berlusconiana –tal y como apuntan todos los sondeos recientes- como a la menos probable hipótesis de un nuevo gobierno de centroizquierda apoyado por la izquierda arcoiris. Carlos Sevilla Alonso]. La caída del gobierno Prodi traza el desastre de una débil y mal congeniada hipótesis política. En tan sólo 18 meses el centroizquierda -la mítica Unione que debía cambiar Italia “de verdad”- ha encadenado un fracaso tras otro, dejando tras de sí una pila de escombros. Un desastre material que ha llevado al empobrecimiento real de los y las trabajadoras, a una ulterior precarización del trabajo –como por ejemplo la eliminación de la cotización de las horas extraordinarias- y al enriquecimiento de las empresas que han sido provistas de masivas e inéditas ayudas estatales; pero también ha producido un desastre político que ha provocado desilusión, desencanto, pérdida de confianza, alejamiento de la política y del trabajo activo, en fin, desmoralización. Prodi no ha caído solamente debido a una conjura Mastelliana. Prodi cae también porque se ha aislado socialmente y ha roto con un electorado que, fatigosamente y con grandes sacrificios, había consentido su victoria para parar a la derecha y al odioso populismo berlusconiano. Ha sido este el elemento que ha provocado la debilidad y fragilidad del gobierno, y finalmente, su exposición a las maniobras de Mastella. En medio de este desastre, sobresale el fracaso de la izquierda de gobierno. La línea gobernista y la hipótesis de una alianza con la “burguesía buena” ha producido un retroceso en los derechos de los trabajadores, ha favorecido a las empresas y a la banca y permite hoy el retorno de la derecha. A la derrota política representada por las misiones militares, por el aumento del gasto militar, el aumento de las retenciones, el paquete de medidas conocido como Welfare, defraudando las expectativas de igualdad del movimiento LGTBQ, el decreto sobre la seguridad, las liberalizaciones de Bersani, la construcción de la base americana en Vicenza, la promoción de De Gennaro, etc. A esto se añade una derrota social dado que muchas veces los fracasos han sido presentados como pequeñas victorias o hipotéticas reducciones del daño. Bastaría ver hoy la desbandada general de la izquierda y la pérdida de orientación de los propios trabajadores y trabajadoras para darse cuenta del gran daño infringido. El fracaso de la izquierda es definitivo y sólo un gran proceso para repensarla y renovarla radicalmente a todos los niveles –empezando por sus grupos dirigentes- podría permitir una nueva hipótesis de trabajo. Hoy, sin embargo, es necesario volver a plantear la discriminante entre una izquierda orientada al “compromiso preventivo” y una izquierda anticapitalista, de clase, indisponible al gobierno con el Partido Democrático4, es decir, en sintonía con los movimientos sociales. Esto no significa, que en lo inmediato, no sea necesaria una sólida unidad en el plano social sobre la base de plataformas claras y bases radicales -del rechazo a la guerra a una “moratoria” del ataque contra las mujeres, de la lucha por el aumento del poder adquisitivo de los salarios a los derechos civiles- con una línea de “resistencia social” que impida el previsible ataque de la derecha, Confindustria [organización de la patronal italiana, N. de T] o del Vaticano. Sabiendo de entrada que no pueden existir ambigüedades o vacilaciones en las plataformas: no se puede estar contra la guerra y sostener las intervenciones militares en Líbano o Afganistán; no se puede luchar contra la precariedad defendiendo el paquete sobre el Welfare; no es posible defender la laicidad y la autodeterminación de las mujeres aislando a los que contestan al papa. Estas indicaciones no hacen menos necesaria, sin embargo, la tarea de reconstruir la izquierda sobre la base de una plataforma anticapitalista y de clase. No creemos que la lista Arcoiris represente esta posibilidad: el balance de su actividad de gobierno, las líneas estratégicas en las que se mueve, los grupos dirigentes que propone –como se ha visto en la formación de la lista y en la elección del candidato a presidente del gobierno- hacen presagiar una izquierda que se inclina hacia una deriva moderada como la que hemos visto en estos años y contra la que hemos combatido. En conclusión, vuelve a estar de actualidad el esquema de las “dos izquierdas”: por un lado, una izquierda con vocación gobernativa ligada a la perspectiva del Arcoiris, por otra parte, una izquierda anticapitalista, de clase y situada en la oposición que hoy se encuentra colocada y articulada en estructuras propias pero que ha dado ya algunas pruebas de diálogo y de trabajo en común. Por estos motivos antes indicados, creemos que a la izquierda del Arcoiris es necesario dar vida a una lista de la izquierda anticapitalista sobre la base de una plataforma avanzada de articulación de luchas y de reivindicaciones generales: aumento real del salario, vuelta a lo público de los servicios sociales, la lucha sin cuartel contra las muertes en el trabajo, por un plan de “residuos cero”, contrastando las intervenciones militares, por la reducción de los gastos militares y la reconversión de la industria bélica, por la defensa de los derechos de las mujeres y de los derechos civiles contra todas las ingerencias vaticanas, por la abolición de la ley 30 y de la ley Bossi-Fini, por la drástica reducción de los privilegios institucionales. Una lista caracterizada por la unidad, la pluralidad y la innovación: rotación de los cargos electos, por el establecimiento de un techo a los privilegios parlamentarios, por la presencia de sujetos diversos. Una lista indisponible a alianzas y coaliciones con el Partido Democrático pero que sepa insuflar energías y dé perspectivas a una alternativa al sistema. Queremos trabajar por este objetivo en los pocos días que quedan antes de la cita electoral huyendo de preclusiones y esquematismos. Una amplia unidad de clase, sobre la base de una plataforma compartida ligada a una práctica común en los movimientos. Con la condición, no tanto de éxitos electorales o de ambiciones institucionalistas, sino que pueda contribuir a dar una respuesta a la crisis y a poner las bases de la reconstrucción de una izquierda alternativa y de clase. (Publicado en Il Manifesto, 7/2/2008. Traducción: Carlos Sevilla Alonso.) 27 maart para Marilin Suarez compañera de trabajoSi la vida te trata mal LETRA DE LA CANCION CAMILO SESTO - PUENTE SOBRE AGUAS TURBULENTAS (BRIDGE OVER TROUBLED WATER) (CON GANAS) nadie puede inmaginar el dolor que estas sintiendo... y lo que estas pasando... yo he perdido a mis padres biologicos desde muy joven y he lidiado siempre con la despedida de seres queridos pero recuerda que tu familia y tus compañeros estamos aqui acompañandote que te extrañamos en tu trabajo y haces falta y esperamos que te fortalescas para el bien y el amor cruza ese puente..... 26 maart Andrés Izarra @ Washington PostJackson Diehl Deputy Editor, Editorial Page The Washington Post 1150 15th Street NW Washington, DC 20071 25 de marzo del 2008 Estimado Mr. Diehl: Durante los últimos años le hemos informado nuestra preocupación con respecto a la cobertura hostil, distorsionada e imprecisa que se ha hecho sobre Venezuela en su periódico, particularmente en la página editorial del mismo. Previamente le comunicamos nuestra alarma con respecto a la redacción y los reportes poco balanceados sobre Venezuela durante el período 2000-2006, los cuales evidenciaron análisis parcializados y falsos juicios en lo que respecta al gobierno del Presidente Chávez y los eventos que se desarrollan en el país. No obstante, desde entonces, esta tendencia del Post ha empeorado. El año pasado fueron escritos más editoriales sobre Venezuela que en años anteriores, 98% de los cuales fueron negativos y agresivos, con información falsa o manipulada. Por ello, nos vemos forzados a creer que el Washington Post está promoviendo una agenda en contra de Venezuela y en contra de su presidente electo democráticamente, Hugo Chávez. Durante el último año, al referirse al presidente Chávez, los editoriales del Washington Post han utilizado los calificativos de "hombre de fuerza", "autócrata", "payaso", "errático", "déspota" y "dictador" en ocho ocasiones distintas y en siete oportunidades se ha hecho referencia a su gobierno como "dictadura", un "régimen represivo" o una formade "autoritarismo". Estos juicios no son solamente falsos, sino también extremadamente peligrosos. El gobierno de los Estados Unidos ha utilizado tales clasificaciones para justificar guerras, intervenciones militares, golpes de estado y otras técnicas de cambio de régimen, a lo largo de las últimas décadas. Lejos de ser una dictadura, el Gobierno del Presidente Chávez tiene el índice más alto de popularidad en la historia contemporánea de Venezuela y ha ganado tres elecciones presidenciales con victorias avasallantes, así como otros procesos electorales importantes, incluyendo un referendo revocatorio contra su mandato en agosto del año 2004, el cual ganó con una clara mayoría de 60 a 40. Hugo Chávez es el primer presidente en la historia de Venezuela en incluir a la mayoría de la población pobre del país en la toma de decisiones claves y en la elaboración de políticas públicas. La creación de los consejos comunales, que gobiernan de manera local, y el incremento en la participación de votantes, son signos claros de una democracia vibrante y abierta, demostrando así que Venezuela está lejos de ser una dictadura. Las inexactitudes y distorsiones de la página editorial del Washington Post se extienden más allá de la mera descalificación al Presidente Chávez. Más de once ocasiones los editoriales han asegurado de manera falsa que el Presidente "controla los tribunales y los medios televisivos". Venezuela tiene cinco poderes, autónomos entre sí por mandato constitucional: Poder Ejecutivo, Poder Legislativo, Poder Judicial, Poder Electoral y Poder Ciudadano. A diferencia de los Estados Unidos, donde se permite al Poder Ejecutivo nombrar los jueces de la Corte Suprema, en Venezuela, los magistrados del Tribunal Supremo son elegidos a través de un proceso de selección y votación en la Asamblea Nacional. El Poder Ejecutivo en Venezuela no juega ningún rol en la asignación de los jueces de los tribunales. Los medios de comunicación en Venezuela continúan siendo controlados mayoritariamente por el sector privado, a pesar de lo que afirma la página editorial del Washington Post. De igual manera, en más de ocho ocasiones, los editoriales del Washington Post hacen referencia errónea al proyecto de reforma constitucional presentado en diciembre, como si éste le permitiera al Presidente Chávez "gobernar indefinidamente" o convertirse en "un presidente de facto de por vida". La reforma constitucional buscaba la supresión del límite de períodos electorales, pero no las elecciones. Los venezolanos hebrían mantenido el derecho y el deber de nominar candidatos y votar por ellos en un proceso electoral transparente. Es interesante que el Washington Post no haya hecho acusación similar en contra del Presidente de Colombia, Álvaro Uribe, cuando ejerció acciones para reformar la Constitución y permitir así la reelección para un segundo mandato. Uribe tuvo éxito en el año 2004 y nuevamente está intentando ando una modificación para aspirar a un tercer período. ¿Dónde están las quejas del Washington Post por la dictadura y el gobierno de facto de por vida en Colombia? El Washington Post también ha manipulado y censurado gravemente información sobre el crecimiento económico en Venezuela. Dos veces, publicaciones recientes en la página editorial describieron las medidas económicas del gobierno como "políticas económicas excéntricas y desastrosas". Bajo las políticas económicas de Chávez, la pobreza extrema ha alcanzado la cifra más baja de todos los tiempos: 9,4% (2007), en comparación con un 42,5% en 1996. El desempleo ha sido reducido a 6,9% (2007), de 16,6% en 1998. Durante el gobierno de Chávez, el salario mínimo se ha incrementado sustancialmente, al punto de llegar a ser uno de los más altos en el mundo en vías de desarrollo, y ha habido una reducción significativa de la deuda pública. Igualmente, Chávez canceló la deuda al Banco Mundial y al Fondo Monetario Internacional y se ha incrementado la inversión en la industria de producción agrícola nacional. Sin embargo, el Washington Post no refleja ninguno de estos avances positivos y progresistas. En cambio, sus editoriales se han dedicado a acusar al Presidente Chávez de comprometerse en una "carrera armamentista" (en cuatro ocasiones), "violar los derechos humanos" (en tres ocasiones), "facilitar/refrendar el tráfico de drogas" (seis veces) y "promover una agenda anti-americana" (seis veces). Lo peor de todo es que, a pesar de las declaraciones de Chávez sobre lo contrario, el Washington Post continúa perpetuando el mito peligroso de que Chávez es un "antisemita", "alineado con naciones o grupos terroristas" (nueve veces). Mr. Diehl, usted debe saber que los Estados Unidos están llevando a cabo actualmente una guerra internacional contra el terrorismo. Dentro de ese marco, la administración Bush ha declarado de forma clara que aquellas naciones asociadas con -o amistosas con- Estados o grupos terroristas pueden ser objeto de una invasión preventiva o una intervención. ¿Ese es el fin que está buscando para Venezuela? El editorial de fecha 15 de febrero del 2008: "Mr. Chavez Bluff", va un paso más allá. La pieza es una pura y simple convocatoria a un boicot al petróleo venezolano, un acto que afectaría irremediablemente tanto al pueblo de Venezuela como al pueblo de los Estados Unidos. A través de los aplausos del Washington Post a las tácticas mafiosas de una de las corporaciones más ricas del mundo, Exxon Mobile, es evidente que su lealtad descansa sobre las ganancias corporativas, por encima de los derechos del pueblo. Su más reciente editorial del 5 de marzo del 2008, "Allies of Terrorism" (Aliados del terrorismo), más que una mera crítica a las políticas de Presidente Chávez; es una amenaza directa al pueblo de Venezuela. Al aceptar a priori -sin absolutamente ninguna investigación o verificación- unos documentos que según se dice fueron encontrados en una computadora que habría pertenecido a Raúl Reyes de las FARC, el Washington Post imprudentemente condena a Venezuela y Ecuador como naciones que promueven y protegen el terrorismo y justifica la más violatoria, injuriosa y peligrosa doctrina de Bush de los tiempos modernos: la guerra preventiva. Al comparar la violación de Colombia a la soberanía de Ecuador con un ataque de los Estados Unidos a Al Qaeda, el Washington Post penosamente valida la más irracional de las guerras en la historia y hace un llamado a su expansión hacia Latinoamérica. Encontramos extremadamente preocupantes la defensa de la violación de la soberanía de Ecuador y la satisfacción que muestran hacia estas tácticas agresivas e ilegales, junto con la advertencia de que Venezuela está en "peligro". Estamos indignados con el contenido de la página editorial del Washington Post sobre Venezuela. El Post fue una vez el bastión genuino del reportaje investigativo y la búsqueda de la verdad. Esos días pasaron y el Washington Post se ha convertido ahora en nada más que un tabloide que sirve a intereses especiales. Los nobles principios que Eugene Meyer imaginó para el Washington Post en 1935, que incluían "decir la verdad tan cerca a como la verdad pueda ser confirmada", "decir TODA la verdad tanto como se pueda aprender, en lo relativo a los asuntos importantes para América y el mundo" y "el periódico no será el aliado de ningún interés especial, pero será justo, libre y sano en sus perspectivas sobre los asuntos públicos y las personas públicas" han sido violados por editores como usted, Mr. Diehl, quien ha escogido promover una agenda personal nociva en lugar de asegurar la grandeza de su periódico. Sinceramente, Andrés Izarra Periodista Ministro de Comunicación e Información Republica Bolivariana de Venezuela Trata de American GangsterCita American Gangster 14 maart American GangsterAmerica Gangster -Lo que puede un hombre honesto contra un sistema corrupto El género de gangsters (si es que se le puede calificar así) ha heredado en buena parte la querencia del western por la nostalgia de universos que ya no tienen cabida en el mundo moderno, pero que atraen nuestra atención, ya sea por la libertad y desparpajo con la que sus héroes campan a sus anchas fuera de la ley, o por la turbia coherencia de sus códigos de honor, a veces más sensatos y morales que los que regenta con magnificencia el llamado mundo civilizado (El Padrino es el emblema de esta tendencia del género). Es por ello que American gangster comienza con una escena en la que un cansado y escéptico "Bumpy" Johnson, confiesa a su chófer y sucesor Frank Lucas (Denzel Washington) sentirse extrañado por el nuevo mundo que va a dejar, sin moral ni relaciones personales, dominado por grandes corporaciones internacionales. Los viejos tiempos se han ido. 27 februari oh padre!!!It´s funny that way, you can get used
To the tears and the pain What a child will believe You never loved me [Chorus:]
You can´t hurt me now
I got away from you, I never thought I would You can´t make me cry, you once had the power I never felt so good about myself Seems like yesterday
I lay down next to your boots and I prayed For your anger to end Oh Father I have sinned [Chorus]
Oh Father you never wanted to live that way
You never wanted to hurt me Why am I running away [repeat] Maybe someday
When I look back I´ll be able to say You didn´t mean to be cruel Somebody hurt you too [Chorus] 24 februari Rihanna Unfaithful Letra de la cancion
Story of my life Searching for the right But it keeps avoiding me Sorrow in my soul Cause it seems that wrong Really loves my company He's more than a man And this is more than love The reason that the sky is blue The clouds are rolling in Because I'm gone again And to him I just can't be true And I know that he knows I'm unfaithful And it kills him inside To know that I am happy with some other guy I can see him dying I don't wanna do this anymore I don't wanna be the reason why Everytime I walk out the door I see him die a little more inside I don't wanna hurt him anymore I don't wanna take away his life I don't wanna be... A murderer I feel it in the air As I'm doing my hair Preparing for another date A kiss upon my cheek As he reluctantly Asks if I'm gonna be out late I say I won't be long Just hanging with the girls A lie I didn't have to tell Because we both know [Unfaithful lyrics on http://www.metrolyrics.com] Where I'm about to go And we know it very well Cause I know that he knows I'm unfaithful And it kills him inside To know that I am happy with some other guy I can see him dying I don't wanna do this anymore I don't wanna be the reason why Everytime I walk out the door I see him die a little more inside I don't wanna hurt him anymore I don't wanna take away his life I don't wanna be... A murderer Our love, his trust I might as well take a gun and put it to his head Get it over with I don't wanna do this Anymore Uh Anymore (anymore) I don't wanna do this anymore I don't wanna be the reason why And everytime I walk out the door I see him die a little more inside And I don't wanna hurt him anymore I don't wanna take away his life I don't wanna be... A murderer (a murderer) No no no no Yeah yeah yeah 
http://www.metrolyrics.com/unfaithful-lyrics-rihanna.html rihanna en concierto on line http://video.msn.com/video.aspx?mkt=es-es&vid=3ba7d3de-7cda-4c84-8a99-01b7e877c346 19 februari Trata de Bert Stern 46 años despues regresa a "La ultima pose"
Cita Bert Stern 46 años despues regresa a "La ultima pose" 30 januari mas sobre Heath LedgerMiércoles 23 de enero de 2008
Un billete de 20 dólares enrollado fue hallado cerca del cadáver de Heath Ledger, aunque no se encontraron drogas ilegales en su apartamento, dijo la policía el miércoles, el mismo día que una autopsia del actor de ``Secreto en la montaña`` (Brokeback Mountain) resultó imprecisa.
El billete sería llevado a un laboratorio para la realización de pruebas, pero no se encontraron residuos visibles de drogas en el mismo, según la policía. El jefe del Departamento de Policía de Nueva York Ray Kelly difundió la información en una conferencia de prensa en Manhattan, pero no detalló si las autoridades creen que el actor habría usado el billete para consumir drogas. El actor australiano fue hallado muerto el martes en una residencia del centro de Manhattan, desnudo y boca abajo al pie de su cama, dijo la policía. Las autoridades encontraron frascos de pastillas para dormir con receta y medicamentos contra la ansiedad en su cuarto y en el baño. Indicó que su muerte pudo haber sido ocasionada por una sobredosis de fármacos y que al parecer fue accidental. Ellen Borakove, una vocera de la oficina del médico forense, dijo que los resultados de la autopsia del actor de 28 años eran inconclusos y que se sabría más tras la realización de pruebas más minuciosas. La noticia del deceso consternó a familiares, seguidores y colegas. ``Trabajar con Heath fue una de las alegrías más puras de mi vida``, expresó Ang Lee, quien lo dirigió en ``Secreto en la montaña``. ``Trajo al papel de Ennis más de lo que cualquiera de nosotros pudo imaginar: una sed de vida, de amor y de verdad, y una vulnerabilidad que hizo que todo el que lo conociera lo quisiera. Su muerte es desgarradora``. Desde la ciudad australiana de Perth, el padre de Ledger calificó la muerte como ``trágica, prematura y accidental``. Kim Ledger llamó a su hijo ``sensato, hermoso, bondadoso, amante de la vida, desinteresado`` y ``extremadamente inspirador``. ``Heath ha conmovido a tantas personas a tantos niveles durante su corta vida``, expresó. ``Por favor ahora respeten la necesidad de nuestra familia de llorar y aceptar nuestra pérdida en privado``. Khaled Ali, de 41 años, director de escena de un show de Broadway, colocó una vela al pie del edificio en el barrio de SoHo camino a su trabajo. Dijo que él y su elenco quedaron devastados con la noticia. ``Sentía una conexión con él como actor, como miembro de la comunidad teatral``, expresó. ``Con `Secreto en la montaña` me tocó personalmente al relatar la historia de mi comunidad. Fue muy conmovedor``. Ledger era conocido por asumir papeles duros e intensos tras debutar en cintas para adolescentes como ``10 Things I Hate About You``. Evitó el camino seguro en favor de papeles que lo obligaron a enterrar su acento australiano y minimizar su imagen de galán: un atormentado vaquero gay en ``Secreto en la montaña``, un drogadicto en ``Candy``, Bob Dylan en ``I`m Not There``. Y en su última actuación, Ledger demostró que no se iba a intimidar al aceptar un papel tan icónico como el del Guasón, el archienemigo de Batman, que ya había sido interpretado por Jack Nicholson. La cinta será estrenada en el verano. ``Tenía mucha esperanza en él``, afirmó en un comunicado el actor Mel Gibson, que interpretó al vengativo padre de Ledger en ``The Patriot``. ``Apenas estaba despegando y perder su vida a una edad tan temprana es una pérdida trágica``. Ledger se separó el año pasado de Michelle Williams, quien interpretó a su esposa en ``Secreto en la montaña``. La pareja tuvo una hija, Matilda, ahora de 2 años, y vivió en el condado de Brooklyn. A primeras horas del miércoles, Williams y Matilda partieron de Trollhattan, Suecia, donde la actriz de 27 años ha estado filmando escenas del filme ``Mammoth``, dijo Martin Stromberg, un vocero de la compañía productora Memfis Film. ``Recibió la noticia en su hotel anoche``, dijo Stromberg, agregando que no ha hablado con la actriz desde que ella se enterara del deceso de Ledger. La lucha personal del actor estuvo acompañada por la ansiedad profesional. Ledger dijo en una entrevista en noviembre que pagó un alto precio por ``Dark Knight`` y ``I`m Not There``. Indicó que estaba ``un poco demasiado estresado`` durante el filme de Dylan, y que tenía problemas para dormir mientras encarnaba al Guasón, a quien llamó un ``payaso psicópata, asesino en masa, esquizofrénico con cero empatía``. ``La semana pasada probablemente dormí en promedio dos horas por noche``, le dijo Ledger al New York Times. ``No podía dejar de pensar. Mi cuerpo estaba exhausto, pero mi mente no paraba``. Dijo que tomó dos pastillas Ambien para dormir y que éstas le funcionaron sólo por una hora. La noticia de la muerte de Ledger se difundió rápidamente, desde las 300 personas que se congregaron frente a su edificio de Manhattan el martes hasta el Festival de Cine de Sundance en Utah, donde se encontraban allegados suyos como la actriz Naomi Watts, con quien salió tras rodar juntos ``Lords of Dogtown``. Ledger nació en 1979 en la ciudad australiana de Perth. Su padre era un ingeniero de minas, su madre una profesora de francés. Su primer papel lo obtuvo a los 10 años, cuando hizo de Peter Pan para una compañía local de teatro. A los 16 comenzó a trabajar en películas independientes en Sydney y en 1996 interpretó a un ciclista con aspiraciones olímpicas en la serie de televisión ``Seat``. Luego de varias cintas independientes, se mudó a Los Angeles a los 19 años y protagonizó junto a Julia Stiles ``10 Things I Hate About You`` recibiendo ofertas para actuar en otros filmes dirigidos al público adolescente. Pero el actor prefirió permanecer inactivo antes que actuar en proyectos que le desagradaban. ``Para mí no fue una decisión difícil``, declaró Ledger a la AP en el 2001. ``A todos los que me rodeaban se les dificultaba entenderlo. Los agentes me decían algo así como `Estás loco`, y mis papás me decían `Vamos, tienes que comer```. Comenzó a inclinarse más hacia el cine independiente luego de trabajar en ``Monster`s Ball``, ``The Patriot`` y ``A Knight`s Tale``. Con su actuación del 2005 en ``Brokeback Mountain`` consiguió una nominación al Oscar al mejor actor. En el filme ``Candy``, del 2006, interpretó a un poeta que lucha contra una adicción a la heroína junto a su novia. Neil Armfield, el director, dijo que Ledger había ``manejado increíblemente bien su carrera``, inclinándose hacia papeles exigentes. ``Hace unos cuatro años tomó la decisión de dejar de ser manejado por productores y managers y forjarse su propio camino``, le dijo Armfield a la radio Australian Broadcasting Corp. Y la misma intensidad la trajo al plató de ``Dark Knight``. En los trailers iniciales del filme, Ledger se ve más depravado y oscuro que cómico. El director, Christopher Nolan, dijo este mes que el Guasón de Ledger sería muy distinto al de Nicholson. ``Fue un reto muy grande para Heath``, indicó el realizador. ``El es extremadamente original, extremadamente espantoso, enormemente audaz. Un personaje muy joven, una presencia muy anárquica que se conecta con muchos de nuestros temores básicos``. Ledger era una figura ampliamente reconocida en el vecindario de SoHo, donde Michelle Vella dijo haberlo visto con frecuencia paseando con su hija sobre los hombros o comiéndose un helado con ella. ``Es un shock; era tan joven``, dijo Taren Dolbashian, quien también lo había visto en el barrio con su hija. ``Se veía siempre tan feliz``. Cerca de la entrada de su edificio, docenas de ramos de flores y velas formaban un monumento improvisado. En una nota decía: ``No pude encontrar nada malo en ti``.
23 januari Heath Ledger, un vaquero inolvidableLa América de Brokeback Mountain es la América de los hippies, la de la revolución sexual y el grito en el cielo contra el avispero vietnamita, pero es también, y más que nada, la América profunda, la de los grilletes de un modelo rancio de moverse por la vida, la de un futuro congelado, una América de taxidermistas, coleccionistas de anacronismos y fósiles de una rutina tiesa y con solera, la del amanecer a cielo raso y el atardecer a la tenue luz de un fuego errabundo entre efluvios aromáticos de bourbon de dos perras gordas, coníferas del quinto pino y residuos orgánicos de fauna mansa. Brokeback Mountain es una elegía a la espartana rutina de un mundo atropellado por el progreso, un universo de hierro para tipos de acero, y de una cultura tan fascinante en la elementalidad de sus facciones como reaccionaria y complaciente con las mordazas emocionales del Pleistoceno. Ang Lee, experto retratista de outsiders e individuos mal avenidos con las reglas, de individualidades desbordadas empotradas enusos y costumbres de serie, liturgias colectivas, y socializaciones traumáticas, propone una mirada de destellos trágico-melancólicos al Oeste con mayúsculas, a su imposible reconversión y reciclaje, al conflicto relevante entre el viejo oeste, el del vaquero ejemplar y desconocido y toda su parafernalia ferozmente masculina, patriarcal e impermeable y la de un oeste nuevo donde el sombrero y las botas con espuelas no erosionen humanidad ni libertad de ser y estar al bendito y libre albedrío. Instantánea del final de una época, que se resiste feroz al ocaso, personalizada en el rostro meditabundo y derrotista de Ennis Del Mar (Heath Ledger), el último vaquero leal a los cánones, claudicante y desarmado por la pasión, amor, deseo inaplacable hacia otro tipo duro consciente del inútil absurdo de su resistencia y el impagable privilegio de poder amar y ser amado en idéntica aunque obstinada intensidad. Cine de exteriores en el que el paisaje incide en el drama tanto o más que los vaivenes sentimentales de estos dos trágicos amantes, conformando un campo semántico apabullante acerca de la primitiva y sincera fascinación mutua de los dos vaqueros, outsiders románticos de las convenciones Marlboro Country, (recital inesperado de un Ledger monumental, con un Gylenhaal que no le va a la zaga): el verbalismo del medio natural, del clima, su infinita capacidad expresiva, como en La Tormenta de hielo o Tigre y Dragón. Brokeback Mountain es un océano de soledades cruzadas, un imperio de silencio en que las palabras se rinden impotentes e incapaces de verbalizar lo inefable, una de las cintas románticas más estremecedoras del cine de ésta y otras décadas que evidencia, una vez más, la prodigiosa versatilidad de un Ang Lee capaz de beber el té a las cinco como un reloj, dejarse patillas sesenteras, o pasearse a caballo, lazo en mano, al abrigo de las imponentes montañas de un oeste evanescente. Y en ésas estamos, en una redefinición ultramoderna del western, extraido de sus atávicas raíces y semblanzas mitológicas. Brokeback Mountain es un western, si lo es, realista, de carne y hueso, no romantizado, sin winchesters, y sin una sobreinflada dimensión legendaria, un western plausible, más en la estética que en la ética, narrado corazón en mano con la sapiencia instintiva y el inmutable dominio de los tiempos que sólo los maestros lucen y manejan. Brokeback Mountain duele, implica, arrastra en un torbellino de humanismo paradisíaco desolado y desolador encogiendo entrañas y horadando sensibilidades de puro hermoso. En la crepuscular derrota de Ennis y Jack anida el fracaso universal de la libertad de ser, estar y padecer.Más simple imposible, más belleza cinematográfica tampoco. John Ford habría estampado su firma en el estremecedor plano conclusivo, souvenir de una llama prohibida, consumación del aciago e ingrato destino del lacónico Ennis Del Mar.
http://www.20minutos.es/cine/cartelera/pelicula/28015/brokeback-mountain-en-terreno-vedado/ 14 januari Simplemente Gia!!!Si me permitís, contadoos un poco la biografía de esta fantástica modelo, también sabréis de qué trata esta película, interpretada por una jovencísima Angelina Jolie.
Siento cierta fascinación por ella. Siempre me pregunto qué pasaría por su cabeza para acabar como acabó. Teniéndolo todo, cómo se puede llegar a no tener nada. Al mismo tiempo, me fascina cómo la gente "del medio" se aprovechó de estas debilidades.Su nombre completo era Gia Marie Carangi. Nació el 29 de febrero de 1960 en Philadelphia. Tal vez este nombre no te suene de nada, pero si eres aficionad@ a la moda, sabrás que fue la primera top model de la historia. Todo comenzó a finales de los 70 y acabó a mediados de los 80. Este año hará 20 años de su muerte y habría cumplido 46 años.Con tan sólo 17 años, época del furor de las drogas, Studio 54 (que usó su imagen para los póster de 1978 y 1979) y el sexo desenfrenado, fue descubierta por las calles de su ciudad natal por un fotógrafo. Le llamó la atención su estilo descarado, muy punk... poco convencional para una chica de su edad. Llegó a Nueva York y en abril de 1979 consiguió su primera portada... en Vogue (gracias a Wilhelmina Cooper, una de las grandes agentes de la época).Gia tuvo una infancia relativamente normal, su madre, Kathleen Carangi, era su protectora y ella era su niña. Pero el matrimonio Carangi no cumplió su promesa de amarse y respetarse hasta que la muerte los separara. La madre abandonó el hogar, incluyendo a los hijos, y se volvió a casar. Hasta entonces, educados por el padre, Gia y sus hermanos ayudaban en el negocio familiar. Ella, siempre muy rebelde, tenía su estilo y su forma de vivir muy propia.Sus rasgos latinos (raíces italianas) y un físico imponente que desafiaba lo convencional para lo que el mundo de la moda estaba acostumbrado, procuraron a Gia una fama que cada día subía como la espuma. Descarada, labios carnosos, mirada desafiante y muy felina, morena, con curvas, sin ningún pudor para posar desnuda ante las cámaras... salvaje y al mismo tiempo delicada. Antes de cumplir los 20 ya era considerada la mejor modelo: había nacido el fenómeno de las top-models.Al haber crecido sin madre, su agente era su mentora. Le procuró no sólo trabajo, sino también el cariño femenino del que había carecido. Pero a la muerte de ésta, Gia se sumió en una profunda depresión que la condujo a las drogas. No sólo alcohol y tabaco: pasó por marihuana, cocaína, crack y, finalmente, inyectándose heroína (droga de moda en esos momentos). De sobra era sabido que Gia era lesbiana y no lo ocultaba. Le gustaba la fiesta y había coqueteado en más de una ocasión con la cocaína. Después de la muerte de su agente, la droga se convirtió en ese "ser" que nunca la abandonó... pero que "me permitió caminar por el infierno en la tierra... el cielo en la tierra, otra vez atrás, dentro, debajo, lejos, entre, a través, en y encima ".Llegó un momento en que la cocaína ya no servía de nada. Mientras tanto Versace, Diane von Fustenberg, Armani, Christian Dior... Levi's y Maybelline se peleaban por tenerla en sus campañas de publicidad. Los mejores fotógrafos, como Francesco Scavullo, que siempre la fotografió para las portadas del Cosmopolitan americano. Y llegó la heroin chic.Su halo fue difuminándose en la moda. Sólo se chutaba. Vivía por y para chutarse. Pero tras una desintoxicación decidió que era hora de tener un nuevo agente y volver de forma triunfal al trabajo. Fue algo complicado, porque nunca llegó a dejar la heroína definitivamente. Se comentaba, se rumoreaba... pero nadie decía nada en voz alta. Cuanto más trabajo tenía, más heroína consumía. Caminaba por las pasarelas, la fotografiaban, la maquillaban, la vestían... bajo los efectos de la heroína. Llegó un momento en que sus manos y brazos tenían que ser escondidas... pero aún así, esa cara, esos ojos... no los tenía cualquiera. Fue su última portada para Cosmopolitan en 1982, un regalo de su amigo Scavullo, el gran maestro de la fotografía de moda.La luz, el maquillaje, filtros, alturas estudiadas... nunca dirías que en esa portada salía una chica que por dentro estaba podrida y cuyos brazos daba pena y hasta grima mirar. La gente no es capaz de imaginar el terrible trabajo y la gran imaginación que se tuvo que emplear en hacer esa foto. Nunca más quiso nadie volver a fotografiarla: demasiado maquillaje para unas ojeras tan oscuras, demasiadas marcas en los brazos para poder disimularlas. Simplemente dejaron de desearla.Pasó por un montón de intentos de rehabilitación. Despilfarró su fortuna. Siempre buscando a alguien que la quisiera. Siguió drogándose siempre. Se prostituyó. Fue violada en varias ocasiones. Una de esas veces fue al hospital y le detectaron una pneumonía.Gia escribió varios diarios, que se publicaron y en los que se basó la película sobre su vida, su fama, glamour y desparpajo. El 18 de noviembre de 1986 a las 10 de la mañana, Gia falleció de sida. Probablemente contagiada por alguna aguja que compartió.Nadie del mundo de la moda asistió a su funeral. Sólo Francesco Scavullo envió una nota de condolencia unos días después. Este es mi pequeño homenaje a la más grande entre las más grandes modelos de la historia. Después llegarían Janice Dickinson, Cindy Crawford (en sus comienzos Scavullo la bautizó como Baby Gia), Naomi, Claudia, Linda, Christy, Helena... todas hermosas, pero ninguna fue, es y será reina como Gia. Su flores favoritas... las rosas amarillas. otro articulo sobre GIA
Yo suelo emplear este buscador para averiguar cualquier cosa antes de comprarla, sobre todo cuando no la encuentro aquí donde vivo. A quien se le dé el francés puede intentarlo en www.amazon.fr y si después de mucho buscar no encuentran la película en ningún videoclub ni tienda escribiendo a www.amazon.co.uk la recibirán en poco tiempo, y los costes serán relativamente bajos (comparándolo con lo que nos costaría si la pidiésemos a amazon.com en EEUU) Yo fui en busca de esta película únicamente por su protagonista principal, de la que estoy haciendo poco a poco una "videoteca" y tuve que pedirla precisamente a Amazon pq aquí no se encontraba. El argumento habla de una muchacha que no llega los 20 años y que tiene unas dotes innatas para ser modelo de pasarlela en la década de los 70. Gia Marie Carangi, de ascendencia italiana, es para el mundillo de la moda un nombre habitual, pero para el gran público quizá sea conocida gracias a ésta y a otra versión que sobre la carismática modelo se ha llevado a la pantalla, y digo pantalla, sin el adjetivo de "gran" porque la versión de Michael Cristofer pasó únicamente por la televisión americana (en concreto el canal HBO fue quien se atrevió a lanzarla) al ser considerada por los "censores" demasiado explícita como para ser llevada a la "gran pantalla" donde, sin duda se habría disfrutado el doble de esta fuerte y sobrecogedora visión del mundo de la moda y en particular de la vida de esta belleza indomable que era Gia. Como siempre que se hace una película basada en una historia real, las comparaciones han salido a relucir especialmente por parte de la madre de la verdadera Gia, quien dice que su personaje no se ajusta al retratado en la película. La verdad es que el personaje de la madre es complejo y no es precisamente la madre ideal sino más bien una mujer preocupada de sí misma y demasiado obsesionada con la fama de su hija que con sus sentimientos. Gia nunca se siente comprendida por su madre y se refugia en el personaje de Faye Dunaway (a quien no descarto tendencias lésbicas tras ver una y otra vez las escenas de ella durmiendo en la cama con su marido cuando Gia la llama de madrugada, o cuando están juntas hablando de los proyectos de Gia en el sofá de su casa). Para Gia el sexo (con mujeres) era un juego, y una obligación (con hombres). Era muy frágil y su carácter en absoluto fácil de llevar se debe en parte al entorno que vivió de pequeña con la separación de sus padres. La Gia de Angelina, magistralmente interpretada, es una niña que acaba de encontrarse con un mundo de adultos al que no se adapta. Las demás modelos a quien ella les hace sombra por su magnetismo y su naturalidad (es capaz de mandar literalmente a la mierda a los mejores fotógrafos, o amenazar con una navaja a una secretaria con su chulería de Chicago) la envidian y Gia se siente cada vez más sola...hasta que descubre a Linda, de quien se enamora perdidamente y por desgracia también, las drogas. Su trágica muerte era lógica tras los abusos a los que se vio sometida y la de basura sintética que se metía por la nariz al principio....por las venas después. Las escenas del hospital son bastante crudas, tanto que a mí me costó digerir la película la primera vez que la vi. De hecho, Angelina contaba que el trabajo de los maquilladores fue tan bueno a la hora de recrear las heridas provocadas por el sida en la piel, que todos en el set estaban algo inquietos durante el rodaje ante el realismo reflejado en el rostro y los brazos de Jolie. La propia actriz tuvo que dejar la actuación durante varios meses (seis) porque creyó que lo había dado todo en ese papel y que ya no tenía más que ofrecer....se sintió vacía. El toque personal de Angelina en esta película está presente y la banda sonora, especialmente las canciones de David Bowie o de The Pretenders vienen al pelo con algunas escenas. Las escenas de sexo con Linda, quien cae rendida a sus pies, porque Gia transmite esa energía salvaje pero también es una criatura ingenua a quien se desea abrazar, son de una belleza extrema. Escenas con un juego de luces muy logrado y capaz de subir la temperatura a cualquiera, hombre o mujer. Sin embargo, el enfoque de documental de la película a mí no me termina de encajar del todo...a veces se torna lento y ni que decir tiene que el doblaje es nefasto, uno de los peores que he oído en los útlimos tiempos (bueno, quizá el Fantasma de la Opera se lleve la palma este año). Recomiendo a todo el mundo que aprenda inglés cuanto antes para disfrutar del cine en v.o. como lo hace el resto de Europa y sentir la voz de Angelina Jolie en cada toma, en cada párrafo del diario que escribe... El monólogo final con el que acaba la película es bastante intenso y refleja lo que fue su corta y rápida vida. Michael Cristofer intenta ser una especie de poeta a la hora de hacer películas....bueno, aunque sólo he visto otra de él (Pecado Original) pero, en mi opinión, no lo consigue. Si Gia hubiera sido llevada al cine por un director europeo, quizá hoy conoceríamos más a Angelina por este papel y no por el de Tomb Raider. En definitiva, una historia que ver para conocer algo más sobre un personaje de quien dicen es la antecesora de Cindy Crawford en cuanto a estilo, y por supuesto para ver buenas actuaciones. Hay películas que, aunque no sean precisamente grandes peliculones, pueden descubrirnos más que historias, personas con sus grandezas y sus miserias y pienso que éste es un buen ejemplo. Eso, sí, recomiendo ir a verla cuando se esté de ánimo, porque embajona. 24 oktober Crónica de un Suicidio…Crónica de un Suicidio… En una torre gemela se oye una explosión. Nadie sabe que pasa, todo es confusión. Pasan 18 minutos y llega otro avión; haciendo impacto en la torre sur, en Nueva York.
Sigue el misterio llega la televisión. Todo el mundo cree que es un show de ficción.
Llegan los bomberos, hay pánico en la ciudad; Pues no saben si quedan otros por explotar Mientras el dedo que acusa apunta hacia Afganistán.
Un hombre llamado Osama Bin Laden parece el líder, de un grupo terrorista, entrenado por la CIA en la guerra contra Rusia en Afganistán. Es un millonario de religión musulmán, que ayudó a los afganos y al talibán; en aquellos años, en los que solo importaba que el capitalismo acabara con el ser social.
Pero pasaron los años y las cosas han cambiado. Ya no hay guerra fría, el mundo se ha globalizado A favor de aquellos que han comulgado, con la idea de que el dinero todo lo deja solucionado.
Se buscan razones por los atentados, mientras inocentes civiles caro han pagado los errores de aquellos que siempre han pensado: "Somos los elegidos para gobernar el mundo" Sin pensar en un segundo, que Dios no elige a nadie para tal asunto.
Los días pasan y todos hablan de guerra, por culpa de unos cuantos hijos de perra, que se benefician de los problemas, y ponen al resto del planeta en un gran dilema.
¿Donde buscar la verdad? ¿Quién habla con sinceridad? ¿Donde quedó el sentido de la soberania y libertad?
Los gringos reclaman "Justicia Infinita". Buscan aliados para su nueva aventura. Identifican y capturan a todos sus terroristas Esperando que esto no termine en una locura.
Se inicia la fiesta mortal con el Alfabeto, Afganistán paga caro su pobreza, Solo bastan semanas para cambiar la demografía, de un país sumido en la peor de sus pesadillas, prisioneros de guerra se convierten niños y padres de familia.
Sigue la fiesta hacia el eje del mal Le toca el turno al petróleo del amigo Saddam. Noticias de armas masivas y de dictadura Son los argumentos de los halcones de línea dura, Llenando de inocentes las sepulturas.
Nada se consigue, más allá de la muerte Bombas, rabia, tristeza y anarquía son los símbolos Que identifican la democracia instalada por el opresor Llamando insurgentes a las victimas que se defienden, y patriotas a los traidores de la nación.
El tiempo pasa y el fantasma de Vietnam los acosa. El petróleo y el poder no llegan a través de explosiones, La dignidad de un pueblo que parece decir Si no tenemos paz, tu tampoco tendrás ilusiones.
El terrorismo "malo" se multiplica, Ya alcanzó España, Italia y la Gran Bretaña El Mundo tiene un virus, peor que el del Sida, La muerte no te la causa otro, tu te suicidas. Ataca el cerebro, al ver las noticias, Sientes el miedo, tu paz agoniza, Al leer la prensa tu cuerpo se paraliza, No sabes que hacer y te preguntas de que vale la vida? Autor: Jesús M. Vivas C.VIVASJY@PDVSA.COM
Fecha: 11/12-05-2002 y 10-08-05
03 juni censura o decision legitima?Medios conservadores de la oligarquía y sin legitimidad popular contra la Revolución Social Venezolana Desde hace ocho años la CIA experimenta en Venezuela una nueva forma de intervención apoyándose en una nueva forma de realidad política virtual mediática gracias a los canales de televisión de grupos oligárquicos. En abril 2002 estos últimos lograron realizar un golpe de estado dando la impresión televisual que el pueblo se había sublevado hasta que el presidente Chávez no demuestre lo contrario gracias al apoyo popular. El gobierno bolivariano que no sancionó a los golpistas en esa época, ha decidido de no renovar la licencia de dicho grupo audiovisual.
El gobierno del presidente venezolano Hugo Chávez decidió no renovar la licencia del grupo audiovisual Radio Caracas Televisión (RCTV) que expirará el 28 de mayo de 2007. Esta decisión, completamente legal, suscitó una viva polémica en el seno de la prensa internacional, que se ha convertido en portavoz de la oposición venezolana y denunció enseguida un caso de “censura” [1]. RCTV es un grupo privado cuya actividad principal consiste en denigrar la política del gobierno bolivariano. Hugo Chávez ha acusado repetidas veces, no sin fundamento, a los cuatro principales canales televisivos del país, Globovisión, Televen, Venevisión y RCTV –que controlan cerca del 90% del mercado y disponen de un monopolio mediático “de facto”– de llevar a cabo una “guerra psicológica” contra su administración. Por otra parte, estos medios han dado muestra abiertamente de una hostilidad rayana en el fanatismo con respecto al presidente venezolano desde que llegó al poder en 1999. Nunca han dejado de cuestionar la legitimidad del gobierno y de poner en tela de juicio el apoyo popular del que lógicamente disfruta. Los medios privados han invitado constantemente a sus programas a los opositores de la oligarquía y a militares sublevados que preconizan la subversión y el derrocamiento del orden constitucional [2]. Marcel Granier, presidente de grupo 1BC, que controla una cuarentena de canales de radio y televisión en todo el país y es el propietario de RCTV, denunció una violación de los derechos del canal. “Esta posición es ilegal, viola los derechos y atenta contra la libertad de expresión y contra los derechos humanos”, se quejó. No obstante, la ley venezolana estipula que las señales de emisión pertenecen al Estado, que dispone del derecho de concesión, mientras que las infraestructuras, el material y las sedes de los canales son de propiedad privada [3]. El gobierno venezolano replicó inmediatamente a las acusaciones del presidente de RCTV: “Marcel Granier se ha dedicado a patear los derechos de los usuarios [...] creyéndose por encima del Estado de derecho por lo que no está cualificado para operar con una cadena de televisión de señal abierta”. Según las declaraciones del gobierno el canal dos será, de ahora en adelante, patrimonio de todo el pueblo y no sólo de pequeños grupos de “la oligarquía mediática” [4]. Pero no es la oposición recalcitrante de RCTV lo que llevó las autoridades del país a tomar la decisión de no renovar la concesión del canal más antiguo de la nación. La razón principal es la siguiente: RCTV participó en el golpe de Estado contra el presidente Hugo Chávez el 11 de abril de 2002. “El papel determinante de RCTV durante [el] golpe de Estado de 2002 debe ser recordado”, subrayó William Lara, Ministro de Comunicación e Información que agregó que “esa actitud irresponsable no ha cambiado en RCTV” [5]. La participación de RCTV en la ruptura constitucional de abril de 2002 fue de tal magnitud que su gerente de producción, Andrés Izarra, que se oponía al golpe de Estado, dimitió inmediatamente para no convertirse en cómplice. Durante un testimonio ante la Asamblea Nacional, Izarra indicó que el día del golpe y los siguientes recibió la orden formal de Granier de “no transmitir ninguna información sobre Chávez, sus seguidores, sus ministros o cualquier otra persona que pudiera estar relacionada con él” [6]. 08 februari Socialismo prácticoHugo Chávez, ideólogo de Socialismo práctico
José Gerardo Cruz Shiilling - www.aporrea.org 29/01/07 - http://www.aporrea.org/ideologia/a30047.html
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